她是柔情与豪气兼备的千古第一才女，然而身世浮沉、家国破碎，让她幽愤满怀、痛苦不堪，于是成就了一位“词压江南、文盖塞北”的“词国皇后“，她就是李清照。
身世浮沉
李清照是爱花之人，桂花、梅花、菊花、荷花和海棠花，在她的笔下，各有风姿神韵。
桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
（宋）李清照《鹧鸪天*暗淡轻黄体性预想》
｛赏析｝
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。”这两句实际上描写的是桂花的外在美与内在美，它的外表美得低深沉，它的内心美得娴雅淑静。因此，李清照非常欣赏桂花，赞之为“花中第一流”。而那些以色取胜的群花，是入不了她的眼的。
至此，李清照对桂花的赞赏还不算结束，她随即拈出梅、菊两种花，进一步反衬桂花的美。梅是李清照的酷爱，菊亦是她经常提及的花，但在桂花面前，“梅定妒，菊应羞”，梅花会生妒意，菊花会羞愧不如。可见，桂花足以“冠中秋”的。
可是，就是这样优秀的花儿，竟然不见于屈源的《离骚》。
李清照不禁要为桂花打抱不平了，毫不客气地批评了这位先贤，说他“无情思“。
梅定妒，菊应羞
从这首词中可以看出李清照卓尔不群的审美情趣。既然，连梅花、菊花都自叹不如，那么桂花应是李清照最爱的花了吧？其实不然。
此花不与群花比
梅花
李清照在《渔家傲*雪里已知春信至》一词中称“此花不与群花比“，赞赏梅花孤高不俗的同时，还以梅自喻，表明自已志趣之高雅、悠娴。
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，当庭际，
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，
此花不与群花比。
（宋）李清照《渔家傲*雪里已知春信至》
此花不与群花比
在《玉楼春*红酥肯放琼苞碎》中，词人通过刻画赏梅人的愁态，将梅与人融为一体，抒发了自已无限的愁情。
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
（宋）李清照《玉楼春》
常插梅花醉
在《清平乐*年年雪里》这首赏梅词中，词人借每个时期赏梅心情的不同，暗写了自已人生中三个不同的阶段：早年的快乐，中午的悲丰戚，晚年的沦落。
年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
（宋）李清照《清平乐*年年雪里》
｛赏析｝
“年年雪里，常插梅花醉。“
早年时期，每年下雪的时候，她都会去踏雪寻梅，折来一枝梅花插在鬓间。那时的生活地忧无虑，她为这眼前的美景所陶醉，更为那幸福美满的生活所陶醉。总之，“醉”字包含了作者早年的生活之美好幸福。
“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”
中年经历了种种挫折，昔日的梅花依旧年年绽放，只是物是人非，再赏梅时却赢得满衣清泪。“插梅”与“挼梅”，前后相比，一喜一悲，反映了不同生活阶段的不同心情。
“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。”
如今，年华逝去，远离故土，漂泊天涯，更没有赏梅的心思了。况且”看取晚来风势，故应难看梅花“，晚来风急，恐怕梅花早已落尽，想赏梅也看不成了。“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势。身世之苦、国家之难煣合在一起，她根本没有了赏梅的闲情逸致。
海角天涯
可以看出，李清照对梅花的爱丝毫不减桂花，为什么她在咏桂花词中贬低梅花，甚至毫不留情地说“梅蕊重重何俗甚”呢？
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，大鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。
熏透愁人千里梦，却无情。
（宋）李清照《摊破浣溪沙*揉破黄金万点轻》
其实，一个人在不同的时刻，不同的场合，对同一事物给予不同乃至相反的评价，是可以理解的。
李清照早年生活无扰无虑，爱情和和美美，自然喜欢浪漫而又清雅的桂花；等到后来经历了离别之苦，加之婚姻上的一点变故，她越来越欣赏梅花坚贞高洁的品性；最后，夫妇天人相隔，国家支离破碎，梅花便成了词人寄托哀思的媒介。
萧萧两鬓生华
菊花
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（宋）李清照《醉花阴》
｛赏析｝
主要描写重阳节，词人登高赏菊，思念丈夫的情绪。
”东篱把酒黄昏后“和陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”字面相似，只是较为寂寞。
“有暗香盈袖”用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”字面兼诗意，相思之情溢于言表。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”以“莫道”二字提唱作结是唐人七绝惯用手法，更见摇曳多姿。以花比人，传神只在一“瘦”字。菊本是孤高的象t征，而秋花又没有春花那样的富丽，其“瘦”在神。通过富于创意的比喻，不仅表现了女主人公的顾影自怜，还表现出几分孤芳自赏和几分自嘲，所以为妙。
人比黄花瘦
荷花
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
（宋）李清照《一剪梅*红藕香残玉簟秋》
｛赏析｝
“才下眉头，却上心头”，化用自范仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避”，不仅写出了愁的无可回避，还具体表现了愁是如何从外在(眉间)转入内在(心头)。并与“雁字回时，月满西楼。”形成成对照。
红藕香残
海棠花
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
（宋）李清照《如梦令*昨夜雨疏风骤》
｛赏析｝
这是一首伤春惜花的经典作品，本词有生动的情节性，这个并不多见。
词中写了两个人物，女主人公和她的婢女。词情在她们的问答之中流露出来的，这两人的心绪不同，语气各别，相映成趣：一个非常感伤，借酒浇愁，回想夜来风雨，对庭花(海棠)的命运十分担心，语气忐忑不安；另一个却不那么善感，语气平和乃至漫不经心。互为衬托，加强了艺术效果，有力地表现出女主人公伤春的情绪。
知否
知否
“绿肥红瘦”即叶多花少，但词人既不用“多”“少”，也不用“绿暗红稀”的通常写法，别出心裁地用了“肥”“瘦”二字，这就将自然景物人格化了。“知否，知否”用迭语来表现吁叹不止的情态，口气婉转，人物也就活现纸上了。
